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2019-03-12

歐元本周初受制美元附近阻力後走勢偏弱,失守美元水平,周四跌勢轉急,一度向下逼近美元附近約21個月以來低位,周五走勢偏穩,大部分時間窄幅處於至美元之間。歐洲央行本周四會議維持利率不變,不過卻表示現行利率水平將保持至今年底,顯示央行將要推遲至明年才有加息機會,而央行同時宣佈自今年9月份啟動第3輪定向長期再融資操作(TLTRO-III),並於2021年3月份結束,該項刺激經濟措施是2016年以來再次推行,反映這次歐洲央行的寬鬆行動是為了部分即將在明年到期的首輪及次輪TLTRO作出展期。另一方面,歐洲央行行長德拉吉在會議後表示,預期歐元區今年實質經濟增長將放緩至%,同時將2020年與2021年的經濟增長預測分別下調至%及%,連帶通脹率亦被向下修訂。今次歐洲央行急速轉鴿的政策立場較市場預期為快,預示央行可能有一段較長時間偏向寬鬆的貨幣政策,消息導致德國10年期債息下跌,歐元出現急挫走勢。Markit本月初公佈歐元區2月份製造業PMI為,是2013年6月份以來首次低於50水平,顯示歐元區製造業陷入收縮,而同日公佈的德國2月份製造業PMI更回落至的74個月低點,拖累歐元區製造業進一步轉弱。此外,歐盟統計局本周四公佈歐元區第4季經濟按季上升%,按年攀升%,顯示歐元區經濟增長幅度依然偏低,加上布蘭特期油過去3周升幅放緩,數據引致歐洲央行的政策立場迅速轉鴿。美國本周四公佈上周首次申領失業救濟人數減少3,000人至萬人,顯示就業市場保持偏強,加上歐洲央行將推出TLTRO-III,消息帶動美元指數周四急速上揚,不過美元指數受制水平附近約3個月以來高點後走勢偏軟,周五曾回落至水平,反映美國本周五公佈2月份非農就業數據前,投資者暫時不願把美元匯價推得過高,有助減輕歐元下行壓力。隨蚍甯w央行的寬鬆行動早已反映在歐元過去1周的跌幅上,若果美國2月份非農就業數據遜預期,則預料歐元將反覆重上美元水平。經濟下行避險資金流入金市周四紐約4月期金收報1,美元,較上日下跌美元。現貨金價周四在1,281美元附近獲得較大支持,周五出現反彈,一度走高至1,292美元水平。歐洲央行政策立場迅速轉鴿,並且下調經濟及通脹預測,預示經濟下行風險增加,部分避險資金流入金市,帶動金價反彈。若果美國非農就業數據未能帶動美元指數繼續攀升,則預料現貨金價將反覆走高至1,300美元水平。金匯錦囊歐元:將反覆重上美元水平。金價:將反覆走高至1,300美元水平。「人生中沒有事情是無緣無故發生的。」這是世界著名低男中音ThomasQuasthoff(湯瑪士.夸斯托夫)的人生哲學。有茪@把低沉迷人聲線的他,7年前毅然離開古典音樂舞台,轉而在爵士樂世界中闖出新天地。冬雨霏霏的柏林,即將來香港藝術節演出的Quasthoff坐在小小的會議室中,與我們暢聊他的人生轉折與音樂故事。溫暖的嗓音模糊了時間。文:香港文匯報記者尉瑋圖:香港藝術節提供「你不能計劃所有的事情。」縱橫音樂舞台超過40年,四度斬獲格萊美,獲得崇高專業肯定的ThomasQuasthoff說起過往的日子時,是無比淡然的語調。故事的開頭並不完美。他出生便不幸患上海豹肢症,曾因為無法彈奏鋼琴而被音樂學校拒之門外。但上天給他一副動人好嗓子,父母無條件的愛與支持更助他抓住自己的夢想。「如果你天生有我這樣的殘疾,電視和媒體總會對你比較敏感,因為它們總想展示完美的畫面,和有荍僧微笑的藝術家。我在這種情況下像是一個局外人。我唯一的機會,就是在音樂上展現卓越的水平。因為如果你真的非常棒,別人就很難說No。」從13歲起,ThomasQuasthoff就跟隨啟蒙老師CharlotteLehmann學習,29歲時贏得權威的世界級歌唱比賽ARDInternationalMusicCompetition獎項,之後更逐漸將包括柴可夫斯基國際音樂比賽(TchaikovskyCompetition)在內的重要獎項收入囊中。進入古典樂壇大門的他,事業如乘火箭般快速飆升,迅速成為歌唱界和唱片公司的寵兒。「相對來說,贏得比賽容易,難的是如何一直保持水平。」ThomasQuasthoff坦言自己非常努力,也總在對的時候碰到伯樂。例如著名指揮HelmuthRilling就帶他出征美國俄勒岡巴哈音樂節,助他開展美國的事業版圖。而一路走來,ThomasQuasthoff與柏林愛樂、紐約愛樂等知名樂團合作無間,阿巴度、西蒙.列圖、巴倫波因等著名指揮家更是與他亦師亦友,在音樂中碰撞出精彩火花。「廉價的香檳與昂貴的好酒」所以不難想像,當2012年ThomasQuasthoff宣佈退出古典音樂舞台時,消息如何震驚樂界!而當他闊別6年後帶茩茪H爵士專輯款款歸來時,又如何讓樂迷驚艷不已。是藝高人膽大,還是突發奇想的一時「任性」?「我一直喜歡爵士樂。這並不是『好了,現在我要放下古典樂,改作爵士吧』。而是我一直喜歡唱爵士樂。」ThomasQuasthoff說,「那還是受到我哥哥的影響。我們非常親近,曾一起寫了三本書。那時,他寫曲子和歌詞,我就潤色和演唱。」但令人惋惜的是,9年前年僅52歲的哥哥因為肺炎去世,如同在Quasthoff的世界中驟然拋下巨大的陰影。加上早前母親的離世,與自己的婚姻危機,Quasthoff一時墜落人生低谷,更有將近一年的時間失去聲音。「我該怎麼辦?」他問自己,好在,歌唱的天賦在,音樂的專業在。他逐漸找回自己的聲音,轉而與朋友去做卡巴萊(Cabaret)演出。這種娛樂演出結合喜劇、歌曲、舞蹈等元素,諷刺政治,評說生活,在德國很受歡迎。但直到他後來與騷靈爵士樂歌手MaxMutzke一起做了一個音樂會,才讓他找到自己「在音樂中的根」。觀眾熱烈、瘋狂地回應自是讓他動容,太太的一句評語更是直接撞到他心上:「作為一個卡巴萊歌者,你是廉價的香檳;而作為一個爵士歌手,你仍然是昂貴的好酒。」「我覺得她是對的。」Quasthoff大笑說,從那時起他轉唱爵士。「我認識很多歌唱家,唱了太久。你知道,人類的聲線是有其極限的,年紀越大,聲音也變得更老。聽蚢L往的偶像聲音發生變化了還在唱,我會想:適時地停止有那麼難嗎?我的聲音呢,現在仍然OK,對爵士來說剛剛好。作為低男中音,我的聲音比較低,爵士樂界,比較少人在這個音域演唱。」「來聽,然後你就知道」Quasthoff說自己最愛傳統爵士樂,不是即興爵士樂的玩家。從規整有序的古典世界轉到率性流轉的爵士領土,我問他如何形容自己玩爵士樂時的狀態,他瞇起眼睛愉快地說:「這很難用語言形容,我總是說:來聽,然後你就知道。」「總的來說我是一個很感性的人。」他想了想續說道,「我有一把非常溫暖動人的聲音,從古典到爵士,這都沒有改變。我覺得我的歌唱比較傳統,我唱爵士不是為了想要去改造爵士樂的世界,我唱爵士是因為我愛爵士,因為我覺得自己知道怎麼去演唱這種音樂。你不會發現我在用古典的方式唱爵士,我們已經有太多糟糕的所謂cross-over的例子了。並不是誰都可以唱爵士,你要明白這音樂的特性,它的斷句是非常不同的,更加自由,不像古典樂有茞M晰的節奏和框架。我喜歡這樣的自由,但儘管如此,我用傳統的方式來演唱。」Quasthoff享受爵士樂的舞台,享受不停尋找音樂中的樂趣,享受用新的方式來詮釋傳統的曲子。唱爵士,對他來說也是和朋友親密jam歌的時光,與他同台的樂隊,不僅是拍檔,更是親密的好友,「與朋友們一起玩音樂非常棒,比和出色但是其實不熟的音樂家一起合作完全不同。這對音樂也非常好,你會在音樂中聽到那種默契。」總有人問Quasthoff,有沒有崇拜的歌手和模仿的對象?對此,他聳聳肩調皮地說:「像我說的,我不是FrankSinatra,我的聲音低很多;我也不是NatKingCole。我比以前的爵士歌手們過得更健康,我不嗑藥、不喝酒,哈哈。我的聲音很特別,我有自己的風格、自己的方式,與其他人沒有可比性。」「離開膚淺的古典樂界,我不難過」離開經營了數十年的古典音樂事業,ThomasQuasthoff頗為瀟灑,坦言沒有任何難受的感覺。坦誠直率的他批評現在的古典樂工業是非常「人工」(artificial)的世界,「最重要的事情是音樂家賣出足夠多的唱片,為唱片公司賺錢。今時今日,你很少能找到唱片公司仍願意專注地為某個音樂家規劃下一個十年在音樂上的事業發展。對我來說,這樣的古典世界非常膚淺。而爵士樂的世界不大一樣,更加關注在音樂上。」他批評唱片公司為了谷銷量而「騎劫」音樂家勉力產出品質不夠高的產品,令他覺得「羞恥」;亦抨擊音樂節逐漸淪為富人的金錢遊戲,失去了尊重音樂、享受音樂的意義。Quasthoff就這樣毅然離開,現在在爵士樂中找到做音樂的單純快樂。他說:「你不能計劃所有的事情」,他也說:「人生中沒有事情是無緣無故發生的」。萬事有緣法,柳暗花明間終於走到了心之所向的地方。湯瑪士.夸斯托夫四重奏《NiceNEasy》時間:3月14日晚上8時地點:香港文化中心音樂廳日前,香港中文大學中國音樂研究中心與西九文化區戲曲中心合作舉辦《大鬧廣昌隆》香港文化瑰寶系列之八唱片發佈會,並邀來一眾名家演唱,包括阮兆輝教授、陳志輝教授等資深表演藝術家;而匹茲堡大學榮休教授榮鴻曾亦大談杜煥先生生前事蹟。主辦方表示,是次活動收益扣除成本後,將全數撥捐香港盲人輔導會。嶺南之聲--南音南音流行於上世紀珠江三角洲,現屬瀕臨失傳的廣東說唱曲藝,2017年被列入「香港非物質文化遺產代表作名錄」,演唱者一般為盲人,多數以邊彈琴邊唱形式進行。南音曾紅極一時,但自上世紀六十年代歐美流行音樂興起,南音逐漸退出大眾視野,加上電台取消有關南音節目後,這項傳統藝術表演更逐漸消逝於主流文化當中。南音也被稱為中國現存歷史最悠久的古音樂,有「中國音樂史上的活化石」之稱。由兩漢、晉、唐、兩宋等朝代的中原移民把音樂文化帶入閩南地區,與當地民間音樂融合而成。與之相伴的表演樂器有古箏、椰胡、琵琶、簫等,表演多以旁白與演唱者相互穿插連成。《大鬧廣昌隆》當日活動,南音演出有由馮公達撰寫、述杜煥一生的《杜煥瞽師》南音表演及《南音小品兩闋》、《七月落薇花》、《陽關折柳》和《男燒衣》南音演出。杜煥以南音唱己一生是次發佈的唱片是由學者榮鴻曾教授1975年為瞽師杜煥(1910-1979)所錄,不僅保存了杜氏的藝術,亦重現早已消逝的南音演唱環境。瞽師杜煥是南音的一代宗師,又稱拐師傅。他自小家貧,3個月大時失明,1923年起在廣州拜孫生為師學習演唱地水南音,1926年經澳門移居到香港謀生。榮教授因不想杜煥先生在錄音室對茠霾L一物的錄音棚唱,便選址富隆茶樓,讓杜煥遇知音。「當時的富隆茶樓聚集了許多愛聽南音的茶客,每星期三次各一小時的表演,歷時三個半月杜煥以古箏自彈自唱錄製而成。」榮教授說。南音表演多以名曲如《霸王別姬》等經典名曲演繹,榮教授後向杜煥提議一改唱經典的樣式,以杜煥自己的一生作為主題創作南音,但杜煥本人並不太認同當中的意義與價值,在榮教授多番勸說下,杜煥才勉強答應。「民間藝人一般少有唱自己,以南音唱自己也可以視作一種記錄的形式,留下歷史的烙印。杜煥1926年來港,見證香港時代變遷與歷史的發展,唱自己的一生也相當於唱香港的變幻。」榮教授說。一代宗師杜煥雖已逝世,但幸好後人保留了他的經典製作成唱片,加上各個機構極力推動南音的傳承,讓新世紀的新生仍能一品嶺南之聲。文:石婉盈

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